Специальная литература > Искусство

В данном издании с учетом накопленного современной наукой материала авторами проекта сделана попытка при строгом отборе информации показать многообразие и сложность мирового художественного процесса. В отличие от более ранних многотомных "историй искусства" читателям данного краткого (в двух томах) издания предоставляется возможность более наглядно и типологически осмыслить художественную культуру человечества и ее многовариантных связях и параллелях, сопоставить творческие достижения различных стран и народов в границах определенных эпох.

В данном издании с учетом накопленного современной наукой материала авторами проекта сделана попытка при строгом отборе информации показать многообразие и сложность мирового художественного процесса. В отличие от более ранних многотомных "историй искусства" читателям данного краткого (в двух томах) издания предоставляется возможность более наглядно и типологически осмыслить художественную культуру человечества в ее многовариантных связях и параллелях, сопоставить творческие достижения различных стран и народов в границах определенных эпох.

В книге представлены более 260 акварелей из цикла "Жизнь Спасителя нашего Иисуса Христа" Джеймса Тиссо, написанных им в 1886-1902 годах после тщательного изучения Библии и путешествия в 1887-1889 годах по Палестине.

Итальянский живописец раннего периода эпохи Возрождения Симоне Мартини, возможно, был учеником великого мастера Дуччо ди Буонинсенья. Во всяком случае, его Маэста перекликается по стилистике с работой его учителя. Мастер работал в Сиене, Ассизи, Неаполе при дворе короля Робера Анжуйского, а в последние годы жизни – при папском дворе в Авиньоне. Он был прекрасным портретистом – его кисти принадлежит портрет поэта Петрарки, который был другом художника, и его музы – Лауры. Его работам, как и лучшим образцам сиенской художественной школы, свойственны лиричность, аллегоричность и возвышенность.

Церковь Спаса на Ильине в Великом Новгороде - выдающийся памятник зодчества XIV века. Ее одной из первых на Руси расписал гениальный живописец Феофан Грек, который много сделал для развития новгородской монументальной живописи.

В альбоме представлено творчество итальянского художника Бернардино Луини. Его живописная манера сложилась под влиянием Леонардо да Винчи. Композиции мастера на религиозные и мифологические сюжеты пользовались успехом у ценителей его творчества.

Сохранилось около двух десятков полотен итальянского художника эпохи Возрождения Джузеппе Арчимбольдо. Оригинальные по замыслу и исполнению, они предвосхитили появление сюрреализма в живописи, расширили границы представлений о возможностях живописи.

Предлагаем вашему вниманию альбом русского художника польского происхождения Степана Бакаловича. Представитель салонного академизма XIX века, он писал картины на темы из жизни Древнего Рима.

Наверно, невозможно объяснить, под влиянием каких посылов состоялось столь оригинальное творчество Джузеппе Арчимбольдо. Родившийся в Милане в семье художника Бьяджо Арчимбольдо, Джузеппе с детства помогал отцу в подготовке картонов для украшения строящихся миланских соборов. Известно, что основным направлением работ молодого Арчимбольдо было выполнение витражей и ковров. Специфичное приложение художественных наклонностей, видимо, способствовало не только освоению навыков и техники живописи, но и породило пока еще зачаточные стремления к самобытности, к выражению на холстах своих фантастических видений. Тридцатилетним молодым человеком Арчимбольдо поступает на службу при дворе Габсбургов, где он становится придворным художником в начале Максимилиана II в Вене, затем его наследника Рудольфа II в Праге. Всех подробностей его жизни этого периода не сохранилось, однако известно, что помимо чистой живописи в круг обязанностей миланца входило приобретение произведений и предметов художественной деятельности, оформление праздников, поддержание в порядке различных коллекций (среди них в Праге было пользующееся популярностью в те времена в Европе собрание различных необычных предметов художеств). Оба императора, люди с широким кругом интересов и, видимо, наделенные чувством юмора, подталкивали Арчимбольдо к созданию им необычных живописных работ. Число загадочных портретов-натюрмортов, портретов, составленных из многочисленных, прописанных с тончайшим воспроизведением структур цветов, овощей, фруктов, росло, как и увеличивался интерес к творчеству художника (особенно к его картинам-перевертышам), делая его популярным в определенных кругах любителей. От императора Рудольфа II Арчимбальдо получил дворянское звание, затем и титул графа Палатинского. Последние годы жизни художник провел в Милане, после смерти его нетривиальные работы были вскоре забыты. Некоторый интерес вспыхнул к Арчимбольдо в предвоенные 1930-е годы, когда активно заявили о себе художники-сюрреалисты. Последние "достижения" некоторых представителей contemporary art и вовсе не способствуют воскрешению художника - большого оригинала и фантазера.

Одной из самых необъяснимых работ итальянских мастеров на сюжет казни Иоанна Крестителя является небольшая, написанная темперой на дереве картина Бернардино Луини Саломея с головой Иоанна Крестителя (1525/1530), находящаяся ныне в галерее Уффици Флоренции. Ее загадочность в том, что на лице молодой женщины, только что наблюдавшей казнь, нет даже намеков на ужас, потрясение, отвращение, удовлетворение в конце концов. Написанная в соответствии с женским типом Леонардо да Винчи Саломея словно заботится лишь о том, чтобы гримаса не исказила ее красивого лица. Возможно, и художника незадолго до его смерти волновала лишь гармония и красота его произведения. Живописная манера Бернардино Луини сложилась под влиянием Леонардо да Винчи. Как и многие последователи великого мастера, Луини перенял у него внешний тип леонардовской красоты, грациозность его женских образов с их загадочными улыбками. Но и на этом пути Бернардино Луини добился многого, став одним из наиболее авторитетных художников Милана своего времени. Его более чувственные картины на мифологические и религиозные сюжеты, изображающие прекрасноликих мадонн и привлекательных младенцев, пользовались большим успехом. Луини имел собственную успешно работающую мастерскую и много учеников и подражателей. Художник был также автором многих алтарей и фресковых росписей, особенно хороши его циклы фресок Жизнь Девы Марии в городе Саронно. В последний период творчества Бернардино Луини использовал не только достижения Леонардо и художников миланской школы, но находки школы римской, Рафаэля прежде всего. Бернардино Луини родился в местечке Луино в Северной Италии, умер в Милане в возрасте пятидесяти двух лет.

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

В альбоме представлены 22 живописные работы Дирка Баутса.   (Подробнее)

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

Вашему вниманию предлагается книга с репродукциями картин известного художника.

Понятие "фаюмский портрет" появилось в европейском искусстве в конце XIX века, когда в древних захоронениях вблизи оазиса Фаюм в Среднем Египте были найдены первые погребальные портреты. Тщательные исследования позволили проследить историю этого уникального и непродолжительного по времени вида живописи.   (Подробнее)

В альбоме представлены 22 живописные работы Хуго ван дер Гуса.

Лучшее из дошедших до наших дней произведений нидерландского живописца времен Северного Возрождения Хуго ван дер Гуса, известное под названием "Алтарь Портинари", находится во Флоренции, в галерее Уффици. Алтарь был заказан флорентийским купцом Томмазо Портинари - и это ли не свидетельство высокого авторитета и мастерства Гуса (в Италии в те времена не жаловались на отсутствие талантливых живописцев).

О первых двух десятилетиях жизни, об учебе и становлении художника ничего не известно. К сожалению, смелое предположение нидерландского жизнеописателя Карела ван Мандера о том, что Гус мог быть учеником Яна ван Эйка, едва ли можно считать серьезным из-за полной нестыковки временных соотношений.   (Подробнее)